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編輯 《軍事記者》編輯部
出版 長征出版社
印刷 解放軍報社印刷廠
總發行處 北京報刊發行局
國內統一刊號 ＣＮ１１－４４６７╱Ｇ２
國際標準連續出版物號ISSN1002－4468
國外發行代號 M6261
國內郵發代號 ８２－２０４
訂購處 全國各郵局
拿破侖說過︰“軍事學術的原則就像在地平線上升起的太陽一樣，在歷史的長河中閃閃發光。”雖然他沒有說明軍事學術的原則究竟是什麼，但不可否認，創新是軍事學術的重要原則之一。對軍事媒體的軍事學術副刊來說，倡導和探索創新責無旁貸。
媒體軍事學術創新應多一點主動擔當
2015年10月諾貝爾獎得主斯韋特蘭娜?阿列克謝耶維奇在接受美國作傢瑪莎?格森采訪時指出，“我從5歲起就想當作傢”。她在白俄羅斯國立大學上學時，讀的是新聞專業，因為在她當年的想法中，新聞專業離寫作最為接近。畢業後她進瞭油煙異味處理報社，但一直有心“創造出一種新的文本”。她當時的導師阿列斯?阿達莫維奇的口述史創作，為其指明瞭方向。
文本是書面語言的表現形式。有研究者稱文本要有時空的間隔，報紙上的文章不是典型的文本，《論語》和《周禮》則是。也有人指出，文本就是“任何由書寫所固定下來的任何話語。”對語言學傢來說，文本指的是作品的可見可感的表層結構，是一系列語句串聯而成的連貫序列。文本和段落的區別在於，文本構成瞭一個相對封閉、自足的系統。會寫字的人，其實都在利用一種文本。但阿列克謝耶維奇為什麼孜孜以求要創新一種新文本，不滿足於新聞文本？如果把爭取諾貝爾文學獎比喻為一種戰爭，像阿列克謝耶維奇這樣身處一線的競爭者之所以成功，可能正是因為總想著超越，在寫作事業上與眾不同。這一點，對於軍事媒體學術副刊的內容創新，頗有啟發。
在真正的戰爭面前，那些常勝將軍們之所以勝多敗少，是因為每次作戰都要周密研究情況，加強設計，超越自我。如果以懶洋洋的態度，簡單地利用上次戰爭的經驗，十有七八會打敗戰。但事實是，歷史上確有指揮員無論理解上級意圖還是分析判斷情況，都習慣靠參謀靠開會，沒有身為指揮員應有的擔當。須知，指揮員是指揮打仗的主角。作為主角，就應該擔起指揮責任，這就叫責無旁貸。同時在條件允許的情況下，從事作戰理論設計。軍事理論創新是建立在對敵情、我情、戰場情況周密廣泛瞭解的基礎之上。軍事理論創新固然要有理論工作者參與，但指揮員在這方面更具有得天獨厚的優勢。何況軍事理論是用來指導打仗的，帶兵人負起創新理論的責任，其實就是在思考未來戰爭，對於其制勝未來，善莫大焉。這其實是一種可貴的擔當，也是一種創新的通例。軍事媒體應多提倡一線帶兵人，帶頭研究軍事理論，研究打仗。
媒體軍事學術創新應多一點自主融合
融合創新是創新的通行做法。如果學術研究犯瞭本位主義，將是非常有害的。本位主義通常是指在處理單位與部門、整體與部分間的關系時隻顧自己，不顧整體。本位主義畫地為牢，搞信息封鎖和功能隔離，看著近在咫尺實則遠似天涯。結果造成戰鬥資源條塊分割，戰鬥要素不能互通共享，導致難以形成有利於系統作戰的建設標準，難以打造有益於能打勝仗的作戰體系，進而延長瞭戰鬥力生成周期，產生巨大內耗。當前本位主義在軍事學術領域也有所體現。如面對大數據油煙處理機研究，研究政工的會從政治工作大數據的角度來研究，從事財務或營房的也單純從自身出發研究的習慣。但這種研究，客觀上必將導致條框分割，煙囪林立。
現代戰爭是體系作戰，軍事學術創新必須強調融合，這不僅是破除本位主義的需要，更是制勝未來戰場的需要。軍事媒體應善於發揮自身的傳播能力，大力倡導軍事學術融合創新，推動實現軍兵種各力量融合、軍事發展與最新技術融合、在借鑒外軍時正確融合他山之石。
研究發現，20世紀初愛因斯坦提出狹義相對論和廣義相對論後，極大地啟發瞭藝術傢們的靈感，進而影響瞭一批新學派的產生。就在狹義相對論問世兩年之後，畢加索創作出《阿維尼翁的少女》，立體主義畫派就此開創。有記載稱，在立體主義誕生前夕，畢加索曾去聽瞭幾次非正式的幾何學講座。愛因斯坦的相對論改寫瞭物理學領域的時空觀，而畢加索同一時期則在繪畫領域成功探索出新的時空表達方式。畢加索的這幅作品，畫面幾乎沒有平常意義的縱深空間感，而是將不同視點所得觀察付諸於同一畫面。傳統繪畫中的女性形體被畢加索分解，打碎成一塊塊的碎片再重新以全新的形式和位置拼接在一起。時間、空間的持續性由此展現。立體主義成為歷史上第一個將畫面從三維帶向四維的畫派，使得平面的畫佈可以直接展現出立體感。研究愛因斯坦的重量級人物、科學史學傢傑拉爾德?霍爾頓則指出，把愛因斯坦的科學基本概念成功嫁接到作傢想象中的例子，是諾貝爾文學獎獲得者威廉?福克納的《喧嘩與騷動》。另一位作傢讓-保羅?薩特則指出︰“相對論完全適用於虛構的世界。”
藝術傢們當年對相對論的借鑒，沒有一個是簡單直線式的。畢加索把相對論觀察世界的方法用於繪畫創作，理解透瞭相對論的思維精華，而不是簡單地畫一幅時空扭曲的圖。福克納的《喧嘩與騷動》，也是利用瞭相對論的思考方法，而不是簡單地描述福克納式的相對論理論。正如霍爾頓所說，一位真正的詩人、小說傢或藝術傢，“並不是去嚴格地分析其中的科學內容，而是超越瞭它們”，“引入這些因素的目的，是要創造一種新的融合”。這種真正融合的借鑒，對於軍事媒體軍事學術研究，不無啟迪。創新有時需要技術融入，但更需要內外的融合，精髓的借鑒。而不是別人發明出什麼技術，提出某種概念，就照葫蘆畫瓢。註古人、抄美國、追名人，食洋不化，食古不化，都不是真正的創新。隻有掌握其思想精髓油煙異味處理機，為我所用，才是真正的借鑒，才可能促進貨真價實的軍事學術創新。
媒體軍事學術創新應多一點工程化除油煙機推薦思維
真實是新聞的生命，但有的媒體報道卻“誰寫誰看，寫誰誰看，寫誰誰表揚，看瞭也不信”。新聞報道缺乏真實內容，必然破壞媒體公信力，影響傳播力。出現新聞不真實的原因，可以說是多方面的。一是片面理解新聞創新，沒有新聞“創造新聞”也要上。覺得所采寫的新聞不鮮活，不吸引人，於是添加並不存在的細節。甚至隨意變更時間地點、人物活動，在提高可讀性的同時架空瞭真實性。二是導向有偏差。有的新聞編輯嚴格要求記者采訪範圍，同時片面要求要有新事，束縛瞭記者手腳。一線采訪的記者沒有辦法，或者不願意深入實際，就隻能以虛構的方法應付差事。三是長期采訪一個領域，缺乏新眼光，因此沒有新思想新觀察，在報道上隻能以編新代替創新。四是以文害義，過分強調文采，甚至極力渲染，進而使好端端的一個新聞事實難以被人完整理解，因誇大其辭而偏離真實。新聞如史，如果過分註重文采，就會像失實的歷史一樣令人可惜。如有研究者指出，《史記》作者司馬遷文章極好，歷史學就不太高明。司馬遷說孔子作魯國之相，便害瞭兩千多年的中國儒傢。孔子隻是作為儐相即侍從官，陪同魯定公出席與齊景公會面的夾谷會議，並非宰相。如此等等導致新聞真實性缺失的原因，歸結到一點就是思想認識上放棄瞭真實性，有意無意隻想吸引眼球，博得更多的喝彩。
正是在諸如此類的新聞報道中，媒體的公信力逐漸喪失。就如一艘百年大船，今天換一塊板，明天換一塊板，最後未必還是原來那艘船。堅持新聞真實性原則，對新聞報道重要，對軍事學術研究也同樣具有啟發。偽軍事學術創新，熱衷於提出種種概念，天花亂墜，指出這不對那不行，但對於如何改進落實則語焉不詳。因為其所提出的概念，與現有裝備和未來一個階段的裝備發展，都嚴重脫節；不是立足於現有裝備，而是立足於外軍裝備；不是立足於使命任務，而是不加區分的拿來主義。看著很漂亮，就是難落地；看似創新，實則可能誤導建設發展。
軍事媒體學術副刊推動軍事理論研究，應該提倡一種工程化思維。理論思維告訴我們，未來戰爭是怎樣的，描繪的是未來圖景；技術思維告訴我們，未來戰爭“怎麼做”，思考的是技術手段；工程思維不僅解決“是什麼”“怎麼做”問題，還賦予瞭可能的路徑，使我們能從現在抵達未來目標。工程思維與方法，可以使理論創新逐步具體、逐步深化。工程思維通過程序將思維過程具體化，通過設計深化對作戰問題的理解與決策，通過實驗驗證將創新過程可視化等，將理論創新過程具體化，一步一個腳印不斷修正完善向前發展，避免瞭從理論到理論。馬克思說，問題是時代的聲音。以工程化思維創新作戰理論，就是抓住信息化局部戰爭的時代特征，通過作戰設計提出作戰構想、理念、創意，然後通過工程化的手段去實現、固化，體現實然與應然、經驗與超驗、思想與行動的統一。這樣的軍事理論創新，才可能真正切合實際，具有可操作性，進而成為貨真價實的理論創新。
（作者系解放軍報社軍事部軍事論壇組組長）
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